في مشهد فني مغربي تعاقبت عليه الموجات والموضات السريعة، ظل اسم محمد العنبري حاضرًا بهدوء، دون صخب إعلامي، ودون انخراط في سباق الاستهلاك الفني العابر. هو من أولئك الفنانين الذين لا يراهنون على الانتشار السريع بقدر ما يراهنون على الصدق الفني، وعلى علاقة مباشرة مع المستمع، علاقة لا تمر عبر الخوارزميات، بل عبر الإحساس.
ينتمي محمد العنبري إلى جيل من الفنانين الذين تشكّل وعيهم الموسيقي قبل زمن “الأغنية السريعة”، جيل آمن بالكلمة، وبالرسالة، وبأن الغناء ليس ترفيهًا فقط، بل موقف وجداني وأخلاقي. لذلك جاءت أغانيه مشبعة بالتجربة، وبهمّ إنساني واضح، سواء في أغانيه العاطفية أو الاجتماعية أو الوطنية.
غير أن أغنية «حبيبتي يا أمي» تظل من بين أكثر أعماله خصوصية، ليس لأنها موجّهة للأم فقط، بل لأنها تُغنّى بصوت الابن لا بصوت الخطيب، وبمشاعر إنسان لا بمفردات محفوظة.
هذه الأغنية لا تستعرض الأم بوصفها “أيقونة مقدسة” فقط، بل بوصفها كائنًا حيًا من لحم ودم، تعب، سهر، صبر، وخوف. العنبري لا يقف هنا في مقام الواعظ، ولا في مقام الشاعر المتعالي، بل في مقام الابن الذي يعترف، ويتذكر، ويبوح.
في «حبيبتي يا أمي» لا نجد المبالغة المعتادة، ولا الخطاب العاطفي الجاهز، بل نجد نبرة صدق هادئة، تجعل المستمع يشعر أن الأغنية لم تُكتب لتُغنّى، بل لتُقال. كأن الفنان لا يخاطب جمهورًا، بل يخاطب أمًا واحدة، حقيقية، باسمه وصوته وتردده الإنساني.
قوة هذه الأغنية تكمن في بساطتها. اللحن غير متكلّف، الأداء متوازن، والصوت لا يحاول استعراض قدراته التقنية بقدر ما يحاول حماية الإحساس من التزييف. هنا، يصبح الصمت بين الجمل أبلغ من الجمل نفسها، وتتحول الموسيقى إلى مساحة احترام لا إلى ضجيج.
أغنية «حبيبتي يا أمي» تذكّرنا بأن الفن الحقيقي لا يحتاج إلى مواضيع صادمة ليكون مؤثرًا، بل يحتاج إلى صدق داخلي. ولهذا تحديدًا، لامست الأغنية قلوب كثيرين، خصوصًا أولئك الذين فقدوا أمهاتهم، أو أولئك الذين لم يقولوا بعد ما يكفي.
من خلال هذه الأغنية، يكرّس محمد العنبري مكانته كفنان لا يركض خلف اللحظة، بل يصنع أثرًا بطيئًا وعميقًا. فمكانته الخاصة لا تأتي من كثرة الظهور، بل من قدرته على أن يكون حاضرًا في الذاكرة العاطفية للمستمع.
محمد العنبري ليس فنانًا جماهيريًا بالمعنى التجاري للكلمة، لكنه فنان إنساني بالمعنى العميق. وأغنية «حبيبتي يا أمي» ليست مجرد عمل غنائي عن الأم، بل وثيقة وجدانية، تذكّرنا بأن أجمل ما في الفن هو قدرته على أن يعيدنا، ولو لدقائق، إلى أصلنا الأول:
إلى حضن الأم… حيث يبدأ كل شيء، وحيث يبقى المعنى.
